《华豫之门》作为东道主，联合其它八省卫视，为藏友了一份收藏版的饕餮大餐！郑州《华豫之门》在收藏中率先引入市场概念，华豫之门邀请活跃于国内外行和古玩市场、具有鉴定能力的业内人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云，靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。《华豫之门》尽管没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。

20世纪社会结构发生了重大变化，画坛可谓“百花齐放，百家”。画在形式上更是五彩缤纷，呈现出多元化、综合性的态势。面对纷繁的审美需求，洞明画坛现状与问题，明确认知画的地位、清晰画的核心价值；以及在现代社会该怎样学习画，已成为当今画学习所面临的重大问题。十六世纪末，武将丰臣秀吉，以借道朝鲜远征被朝鲜李王拒绝为由，于1592年出兵朝鲜，发动「陶瓷战争」，掠回大批陶工，并在以九州为中心的唐津、上野、高取、萨摩、萩等处建窑场，以期改变有陶无瓷的窘境。

华豫之门在发掘资源是赖以生存和发展的基础，当然也是打造品牌的基础，华豫之门导演在从某种意义上说，品牌的取决于资源的利用程度。而一旦品牌打造成功之后，又可以通过延伸品牌价值链，再度整合资源，培育新的点。《华豫之门》承载理念进行了从形式到内容的整体创新把收藏视野拓展至全球收藏市场;在形式上，打破常见的嘉宾谈话评宝，引入海选元素;在包装上，强调现代、时尚、大气、雅俗共赏等。这些措施不仅有效了的可视性看点，还建立了与收藏市场的联系，整合了收藏资源，同时，解决了雅与俗、文化品位与大众口味等一系列矛盾，这便是华豫之门这么多年来一直保持的方针。

含有两色或两种以上的颜色，通常理解如：玫瑰红色为钾锰沁、红色为铁锈沁、为铬沁、绿色为铜沁、黑色为金(或)沁、白色为水沁等，由各种矿后产生的颜色，也有的是在相互搭配的作用下组合而成的。还有，师资教学水平有限。现在我们美术院校的都是当年去国外学西画那批画家回国后教出来的；可我们的油画却是从搬来一百多年。画油画的级人物同欧洲意大利相比差距太远；的油画学的是前苏联的二流油画，不是意大利油画发源地的正脉。我们人画的油画去欧洲意大利展览请欧洲的那些专家为什么人家都不来，偶尔来了的欧洲专家对我们的油画都不屑一顾，很失落。所以，当今我们美术院校的的水平就可想而知了。